Justin Chen spielt Capricho de Goya Nr. 18 von Mario Castelnuovo-Tedesco auf einer neuen Adrian Heinzelmann von 2026.
Über die Caprichos de Goya
Castelnuovo-Tedesco schrieb seine 24 Caprichos de Goya für Andrés Segovia und nahm dabei Francisco de Goyas Radierungsfolge zum Ausgangspunkt. Jedes Stück antwortet auf ein Bild — und Goyas Caprichos sind nichts Dekoratives. Sie sind satirisch, oft grotesk und gelegentlich verstörend, und die Musik folgt ihnen dorthin, statt sie zu glätten.
Genau das macht den Zyklus jenseits seiner Noten schwer. Eine Spielerin muss sich auf einen Charakter einlassen, der unangenehm sein darf, und ihn durchhalten. Phrasen brechen ab, Texturen werden schroff, wo der Instinkt eines Gitarristen sie schön machen will. Die Stücke funktionieren, wenn diesem Instinkt widerstanden wird.
Der vollständige Zyklus wird selten an einem Abend gespielt, die meisten Hörer begegnen ihm über einzelne Nummern. Eine andere Lesart dieser Nummer hörst du in unserem Artikel über Vasilina Shashkova mit Capricho de Goya Nr. 18 — derselbe Text, zwei Temperamente.
Nr. 18 gehört zur dunkleren Hälfte der Sammlung. Der Satz kehrt immer wieder aus leicht verschobenen Winkeln zur selben Geste zurück, die Wirkung summiert sich also eher, als dass sie sich entwickelt, und der Schluss bietet keine Auflösung, wie sie die helleren Nummern des Zyklus zulassen.
Über Mario Castelnuovo-Tedesco
Castelnuovo-Tedesco traf Segovia 1932 und schrieb danach sein Leben lang für die Gitarre; am Ende hatte er mehr Musik für das Instrument hinterlassen als fast jeder andere Komponist seiner Generation. 1939 zur Emigration gezwungen, ließ er sich in Los Angeles nieder, arbeitete für den Film und unterrichtete dort eine Generation von Komponisten. Unser Porträt von Mario Castelnuovo-Tedesco zeichnet dieses Leben nach, unser Repertoire-Guide versammelt die Gitarrenwerke.
Die Gitarre
Die Adrian Heinzelmann 2026 hat eine Zederndecke mit Schellackpolitur über indischem Palisander, 650 mm Mensur, 52 mm Sattelbreite und Mechaniken von Kris Barnett. Bestimmend ist die Decke: Heinzelmanns Groove Bracing fräst schmale parallele Kanäle in die Innenseite der Zederndecke, um Gewicht und Flexibilität zu steuern, und kombiniert sie mit einer leichten Lattice-Struktur. Das Ergebnis ist ein feinfühliges Instrument mit kräftigem Volumen, das auch unter Druck klar bleibt — nützlich in Musik, die plötzliche Wechsel von Farbe und Anschlag verlangt. Unser Porträt von Adrian Heinzelmann beschreibt seine Arbeit.
Die Aufnahme ansehen
In anderem Repertoire hörst du Justin Chen in unserem Artikel über seine Aufnahme von Brouwer und einer Sonate von Toby Rzepka. Weitere Werke findest du in unserer Übersicht berühmter Gitarrenwerke.
