Der polnische Gitarrist Wojtek Niemotko spielt Bate-coxa von Marco Pereira. Die Aufnahme entstand für unser Siccas-Media-Programm an der Fryderyk-Chopin-Musikuniversität in Warschau, Ton von Szymon Bogdański, Bild von Mikołaj Szenfeld.
Über das Stück
Bate-coxa gehört zu der Konzertmusik, die Marco Pereira für sein eigenes Instrument geschrieben hat, und es trägt die Eigenschaft, die sich durch fast alles davon zieht: brasilianische Populärrhythmik, behandelt mit der Disziplin eines ausgebildeten klassischen Musikers. Der Puls ist drängend und synkopiert, die Harmonik reicher, als ein Tanzstück sie bräuchte, und der Satz liegt so selbstverständlich in der Hand, dass die technischen Anforderungen erst hörbar werden, wenn etwas schiefgeht.
Genau diese Mischung macht das Repertoire auf eine Weise schwer, die man ihm nicht ansieht. Rhythmische Musik auf der Konzertgitarre lässt keinen Spielraum für Ungefähres: Entweder der Groove trägt, oder das Stück zerfällt in Töne.
Außerdem verlangt sie der rechten Hand etwas Ungewohntes ab. Die klassische Schule bringt einem bei, eine Linie zu formen; brasilianisches Schreiben dieser Art verlangt von derselben Hand, darunter einen rhythmischen Motor laufen zu lassen und die Linie darüber trotzdem zu gestalten. Pereira schreibt als jemand, der beides getan hat, und deshalb belohnen seine Stücke Gitarristen, die bereit sind, etwas Glätte gegen Antrieb einzutauschen.
Über Marco Pereira
Marco Pereira ist eine der zentralen Figuren der brasilianischen Gitarre — Interpret, Komponist und Arrangeur, dessen Arbeit zwischen klassischer Konzerttradition und der Populärmusik seines Landes wechselt, ohne eine von beiden als Ausflug zu behandeln. Unser Porträt von Marco Pereira stellt sein Spiel und sein Schreiben vor, unser Pereira-Guide versammelt die Stücke, zu denen Gitarristen am häufigsten greifen.
Brasilianische Musik auf sechs Saiten
Dazu gehört, was es nicht ist: keine Crossover-Geste. Pereira komponiert für die Konzertgitarre als Konzertinstrument, die Stücke sind notiert, veröffentlicht und werden nach Noten gespielt. Das brasilianische Material ist die Sprache, nicht das Kostüm.
Niemotko hat eine besondere Nähe zu diesem Repertoire. In ganz anderer brasilianischer Stimmung hörst du ihn in unserem Artikel über seine Aufnahme von Palhaço von Egberto Gismonti in der Bearbeitung von Sérgio Assad — Zurückhaltung dort, wo Bate-coxa Antrieb hat. Zusammen zeigen die beiden Aufnahmen, wie weit das brasilianische Gitarrenrepertoire tatsächlich ist; unser Artikel über João Gilberto und die Nylonsaitengitarre nähert sich dem von einer anderen Seite.
Die Aufnahme ansehen
Das gesamte Repertoire findest du in unserer Übersicht berühmter Gitarrenwerke, die Spielerinnen und Spieler in unserer Liste großer Gitarristen.
