Der brasilianische Gitarrist João Luiz spielt Miltoniana von Sérgio Assad, aus einem Zyklus von 24 Etüden für Gitarre, den Assad ihm gewidmet hat. Die Aufnahme entstand für unser Siccas-Media-Programm.
Über Miltoniana
Ein Etüdenzyklus ist eine besondere Art von Festlegung. Er ist keine Suite, in der Sätze einander antworten, und keine Sammlung von Charakterstücken. Jede Etüde nimmt sich ein einziges Problem vor und bleibt dabei, bis das Problem Musik hervorgebracht hat. Über vierundzwanzig Stücke hinweg wird daraus eine Bestandsaufnahme dessen, was das Instrument kann — und, weil Assad der Komponist ist, dessen, wozu die brasilianische Musik es gebracht hat.
Für einen namentlich genannten Spieler zu schreiben verändert, was geschrieben wird. Ein Komponist, der die Hände kennt, in denen die Musik landen wird, kann Risiken eingehen, die eine allgemeine Ausgabe nicht eingehen kann: Fingersätze, die nur auf eine Weise funktionieren, Texturen, die von einem bestimmten Anschlag abhängen, eine Phrasierung, die ein gemeinsames Rhythmusgefühl voraussetzt. Diese Vertrautheit ist hier hörbar, und sie ist ein Grund dafür, dass das Stück weniger nach Übung klingt als nach Gespräch.
Miltoniana erinnert außerdem daran, dass die Etüde keine geringere Form ist. Sor, Villa-Lobos und Brouwer haben einen Teil ihrer haltbarsten Musik unter dieser Überschrift geschrieben, gerade weil der Zwang zur einen Idee die Erfindung herausfordert. Was sich von Komponist zu Komponist ändert, ist die Frage, welche Probleme als lösenswert gelten.
Über Sérgio Assad
Sérgio Assad ist Komponist, Arrangeur und Interpret, der mit seinem Bruder Odair eines der einflussreichsten Gitarrenduos der Instrumentengeschichte bildete. Seine Bearbeitungen wurden zu Standards, weil er ein Stück für die Gitarre neu denkt, statt es zu übertragen, und seine eigenen Kompositionen bringen dasselbe Verständnis in neues Material ein. Sein Schreiben steht an dem Punkt, an dem die brasilianische Tradition und das klassische Konzertrepertoire aufhören, getrennte Kategorien zu sein.
Mehr von seiner Musik hörst du in unserem Artikel über Stephanie Jones' Tiny Concert und in Palhaço von Egberto Gismonti in Assads Bearbeitung.
Brasilianische Musik auf sechs Saiten
Brasilien hat der Konzertgitarre mehr Repertoire gegeben als jedes Land außerhalb Spaniens, und es kam aus mehreren Richtungen zugleich: aus der Konzerttradition von Villa-Lobos, aus den populären Formen Choro und Samba und von den komponierenden Interpreten, die sich zwischen beidem bewegten. Unser Porträt von Marco Pereira verfolgt einen dieser Wege, João Gilberto und die Nylonsaitengitarre einen anderen.
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Das Repertoire findest du in unserer Übersicht berühmter Gitarrenwerke, die Spielerinnen und Spieler in unserer Liste großer Gitarristen.
