Bach's Prelude, Fugue and Allegro BWV 998 on Guitar

Bachs Preludio, Fuge und Allegro BWV 998 auf der Gitarre

Präludium, Fuge und Allegro BWV 998 von Johann Sebastian Bach ist eines der gewichtigsten und beliebtesten Werke, die Bach für Zupfinstrumente geschrieben hat — eine dreisätzige Suite, die von fließender Improvisation über strengen Kontrapunkt zu einem leichten, tänzerischen Finale führt. Bach überschrieb das Autograph schlicht mit „für Laute oder Cembalo" und ließ das gemeinte Instrument bewusst offen. Auf der klassischen Gitarre finden alle drei Sätze ein außerordentlich natürliches Zuhause.

Das Werk

Bach komponierte die Suite um 1735–1740, in seinem letzten Jahrzehnt als Thomaskantor in Leipzig, als er in engem Kontakt mit führenden Lautenisten seiner Zeit stand. Das Präludium beginnt mit fließenden Arpeggio-Figuren — improvisatorisch im Gestus, streng in der Logik —, die sich über eine Folge von Harmonien zu einem Moment ausdrucksvoller Spannung vor dem Schluss aufbauen. Die Fuge ist eine der ungewöhnlichsten in Bachs gesamtem Schaffen: Sie steht in dreiteiliger Form, das heißt der Anfangsteil kehrt nach einem kontrastierenden Mittelteil zurück, statt dem üblichen durchkomponierten Fugenmodell zu folgen. Nur zwei weitere Fugen Bachs teilen diese Anlage. Das Allegro ist ein zweiteiliger Tanzsatz — leichter im Charakter, fließend in Sechzehntelfiguren, ein perfekter Gegensatz zum Ernst der Fuge.

Auf der Gitarre

Auf der Gitarre wird die Suite meist in D-Dur gespielt — einen Halbton tiefer als das originale Es-Dur — in der Regel mit Drop-D-Stimmung der sechsten Saite. Präludium und Allegro sind für fortgeschrittene Spieler erreichbar; die Fuge, die verlangt, drei Stimmen auf einem Bundinstrument gleichzeitig unabhängig zu halten, gehört zu den anspruchsvollsten kontrapunktischen Aufgaben des Gitarrenrepertoires.

Aufgeführt bei Siccas Guitars

Ana Vidović — Prelude, BWV 998
Goran Krivokapić — Fuga, BWV 998
Goran Krivokapić — Allegro, BWV 998

Das Spiel

Die Fuge ist Herzstück und Herausforderung zugleich. Die Unabhängigkeit der Stimmen — drei Linien gleichzeitig hörbar und charakteristisch zu halten — ist die zentrale Aufgabe. Das Präludium dankt einen singenden Legatoton, das Allegro braucht rhythmische Leichtigkeit und Klarheit.

Siehe den vollständigen Bach-Leitfaden und die Chaconne.

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