Saeid Aboutalebian gehört zu einer Generation von Gitarrenbauern, die ihre tiefen Wurzeln im traditionellen Instrumentenbau in die anspruchsvolle Welt der konzertanten klassischen Gitarre eingebracht haben. Er wurde 1980 in Isfahan, Iran, geboren, absolvierte seine Ausbildung am Konservatorium Isfahan und widmete die ersten anderthalb Jahrzehnte seiner Karriere dem Bau von Instrumenten, die in der persischen Musikkultur verwurzelt sind. Als er sein Handwerk 2017 auf die klassische Gitarre ausrichtete, brachte er nicht nur verfeinerte Tischlerfertigkeiten mit, sondern auch ein Gehör, das von einer völlig anderen Klangtradition geprägt worden war – einer Tradition, die Wärme, Resonanz und ausdrucksstarke Klangfarbe über alles stellt. Er arbeitet heute in Barcelona und hat sich bemerkenswert schnell als einer der meistbeachteten Gitarrenbauer der zeitgenössischen Double-Top-Szene etabliert.
Biografie & Ausbildung
Aboutalebian wuchs in Isfahan auf, einer in Iran für ihre Künste und ihr Handwerk bekannten Stadt. Er absolvierte das Konservatorium Isfahan, wo er sowohl seine Musikalität als auch sein Verständnis für akustische Grundprinzipien entwickelte. Ab etwa 2000 widmete er sich dem Bau traditioneller persischer Instrumente – eine Disziplin, die präzise Verbindungstechniken, Gespür für Tonhölzer und ein nuanciertes Verhältnis zwischen Konstruktion und Schwingung erfordert. Das sind genau die Fähigkeiten, die großartigen Gitarrenbau ausmachen, und als Aboutalebian sich 2017 vollständig der klassischen Gitarre zuwandte, verlief der Übergang rasch. Innerhalb weniger Jahre zog er nach Barcelona, Spanien, und damit ins Herz der weltweit dichtesten Gemeinschaft klassischer Gitarrenbauer und -spieler. Die Stadt gab ihm Zugang zu erstklassigen Tonhölzern, spezialisierten Lieferanten und einem professionellen Netzwerk, das seine Entwicklung erheblich beschleunigte.
Konstruktionsphilosophie
Aboutalebian hat sich von Anfang an auf den Double-Top-Bau konzentriert, bei dem zwei dünne Tonholzlagen ein leichtes Kernmaterial umschließen und so eine Decke mit außergewöhnlichem Steifigkeits-zu-Masse-Verhältnis entstehen lassen. Während viele Double-Top-Baumeister Nomex-Waben als Kern bevorzugen, arbeitet Aboutalebian vorrangig mit Balsaholz – eine Entscheidung, die den Charakter seiner Instrumente auf unverwechselbare Weise prägt. Balsa verleiht den tiefen und mittleren Frequenzen tendenziell eine vollere, rundere Qualität, erhält dabei aber die Transparenz in den Höhen. Kritiker haben durchgängig festgestellt, dass seine Gitarren eine im Double-Top-Segment seltene Wärme bieten, ohne die für Konzertgitarristen unverzichtbare Projektion zu opfern.
Seine Bezierung schöpft aus der breiteren Fächerbezierungstradition der spanischen Schule und passt sie an die besonderen physikalischen Eigenschaften der Verbunddecke an. Er arbeitet in vergleichsweise kleinen Serien und schenkt jedem Instrument besondere Aufmerksamkeit. Seine fortlaufende Nummerierung spiegelt eine stetige, konzentrierte Produktion wider: Bis 2025 hatte er mehr als sechzig Instrumente fertiggestellt – ein Tempo, das Qualität mit echter Verfügbarkeit für Spieler verbindet, die nach seinen Gitarren suchen.
Signaturmodelle
Aboutalebians Repertoire konzentriert sich auf die Double-Top-Gitarre, erhältlich mit Zeder oder Fichte als äußerer Deckenholzlage. Seine Zeder-Double-Tops werden besonders für ihr unmittelbares Ansprechen und die vokale Mittellage geschätzt – Eigenschaften, die einem Repertoire zugutekommen, das lyrischen Ausdruck und subtile dynamische Abstufung verlangt. Die Fichtenvarianten neigen zu einem helleren, artikulierteren Charakter, der oft bei kontrapunktischem oder barockinfluenziertem Spiel bevorzugt wird. In beiden Fällen ist der Balsaholzkern zentral für seine klangliche Identität. Spieler, die zwischen seinen Instrumenten und Double-Tops anderer Baumeister gewechselt haben, bemerken regelmäßig die organische, unmechanische Qualität seines Klangs. Seine Konstruktionsdetails sind durchgehend verfeinert: Zargeneinlagen, Zierstäbe und die Gesamtverarbeitung spiegeln die Sorgfalt eines Meisters wider, der in Traditionen ausgebildet wurde, in denen dekoratives Handwerk und funktionale Präzision untrennbar sind. Für mehr Kontext zum Double-Top-Format und dem Ansatz verschiedener Baumeister bietet der Überblick über Double-Top-Gitarren-Pioniere nützlichen Hintergrund.
Bekannte Spieler
Für einen Gitarrenbauer, der erst seit wenigen Jahren tätig ist, hat Aboutalebian eine beeindruckende Schar professioneller Fürsprecher gewonnen. Álvaro Pierri – eine der bedeutenden Persönlichkeiten des internationalen Konzertbetriebs und Professor an der Universität für Musik in Wien – hat seine Instrumente gespielt und befürwortet. Auch Guillem Pérez, Leiter der Gitarrenabteilung am Conservatori Superior de Música del Liceu in Barcelona, hat sich für eine Aboutalebian-Gitarre entschieden und verleiht dem Gitarrenbauer in seiner Wahlheimatstadt starke institutionelle Sichtbarkeit. Das Duo Resonantia, bestehend aus Bernadeta Midziałek und Guy-Jean Maggio, gehört zu den Kammermusikformationen, die seine Gitarren in Konzerten gespielt haben. Die Breite dieser frühen Unterstützung – von Solisten und Kammermusikern über Konservatoriumsprofessoren bis hin zu Tournee-Künstlern – legt nahe, dass Aboutalebians Instrumente in einem weiten Spektrum musikalischer Kontexte und persönlicher Vorlieben überzeugend abschneiden. Das Verständnis dafür, wie Konzertgitarristen üben und Instrumente testen, erklärt, warum professionelle Spieler immer wieder zu einem Gitarrenbauer zurückkehren, dessen Gitarren nachhaltiges Engagement belohnen.
Vermächtnis
Es ist noch zu früh, um von einem endgültigen Vermächtnis zu sprechen, doch die Entwicklung ist eindeutig. Aboutalebian hat sich mit ungewöhnlicher Geschwindigkeit von einem Neueinsteiger in einer fremden Instrumentenfamilie zu einer Position entwickelt, in der seine Gitarren im selben Atemzug wie die etablierter Double-Top-Baumeister genannt werden. Sein Hintergrund im persischen Instrumentenbau hat ihm eine Perspektive auf Klang und Handwerk gegeben, die ihn von Gitarrenbauern unterscheidet, die ausschließlich in der westeuropäischen Gitarrentradition ausgebildet wurden, und dieser Unterschied im Gehör und in der Hand ist in seinen Instrumenten hörbar. Barcelona ist historisch gesehen eine der fruchtbarsten Städte der Welt für den klassischen Gitarrenbau, und indem Aboutalebian dort seine Werkstatt eingerichtet hat, hat er sich in eine Tradition eingereiht, die bis zu José Romanillos und den großen spanischen Meistern zurückreicht. Ob er mit Zeder oder Fichte, Balsa oder anderen Kernen arbeitet – er verfeinert weiterhin eine Stimme, die unverwechselbar seine eigene ist: warm, resonant und verwurzelt in einer tiefen Liebe zu den Ausdrucksmöglichkeiten des Instruments.
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