Daniel Friederich
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Daniel Friederich – 1968
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Daniel Friederich – 1959
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Daniel Friederich – 1968
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Daniel Friederich – 1965
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Daniel Friederich – 1979 No. 504 Expérimentale ON HOLD
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Daniel Friederich – 1994 No. 725
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Daniel Friederich – 1977 No. 462
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Daniel Friederich – 1971 No. 317
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Daniel Friederich – 1977 No. 458 „Concert Model”
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Daniel Friederich – 1977 No. 461
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Daniel Friederich – 1985 No. 608
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Daniel Friederich – 1965 Arpege
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Daniel Friederich – 1968
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Daniel Friederich – 2013 No. 837
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Daniel Friederich – 1993 No. 705
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Daniel Friederich – 1970 Nr. 266
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Daniel Friederich – 1989 No. 657
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Daniel Friederich – 1971
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Daniel Friederich – 1968
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Daniel Friederich – 1966
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Daniel Friederich – 1971
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Daniel Friederich – 1971
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Daniel Friederich – 1990
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Daniel Friederich – 1963
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Daniel Friederich (1932 – 2020) – Gitarrenbauer
Daniel Friederich, 1932 in Paris geboren, ist einer der großen französischen Gitarrenbauer des 20. Jahrhunderts. Jahrhunderts. Seine Großeltern, deutscher Abstammung, waren Kunsttischler, die von Luxemburg nach Frankreich zogen. Friederich begann im Alter von 13 Jahren seine Lehre im Familienbetrieb und erlernte die Kunst des Möbelbaus. 1954 besuchte er ein Konzert der französischen Gitarristin Ida Presti, war von der Gitarre fasziniert und begann mit dem Unterricht bei Christian Aubin an der Académie de Guitare in der Rue Descartes in Paris. Als der Schüler sich eine neue Gitarre nicht leisten konnte, schlug Aubin vor, sich selbst eine zu bauen. So stellte Friederich 1955 seine erste Gitarre fertig. 1959 begann er, professionell Instrumente zu bauen. Bis 1960 hatte Friederich 15 Gitarren gebaut und nahm die letzte mit, um sie seinem Kollegen Robert Bouchet zu zeigen, der sehr ermutigend war. 1962 traf er zum ersten Mal das Presti-Lagoya Duo, als er Kanada besuchte, wie er 1985 dem Guitar Magazine erzählte. „Ida Presti spielte eine Bouchet zu der Zeit, als Robert Bouchet in seiner besten Zeit war“, sagte Friederich. „Ida war sehr beeindruckt von meiner Gitarre, was für mich sehr wichtig war. Ida Prestis Partner Alexandre Lagoya schlug vor, ich solle eine Gitarre für sie bauen, aber etwas anderes, und fragte, ob ich sie nicht eher wie eine Geige bauen könnte, so dass der Teil des Griffbretts, der über dem Tisch liegt, frei und nicht festgeklebt sein sollte. Auf dem Boot, das nach Hause fuhr, machte ich Pläne und baute die Gitarre, als ich zurückkam.“
Daniel Friederich ist sehr analytisch und wissenschaftlich bei seiner Arbeit vorgegangen. All seine Anpassungen und Variationen im Gitarrenbau dokumentiert er gewissenhaft in seinem Werkstattbuch um damit ein möglichst Konstantes Ergebnis zu bei seinen Gitarren zu erzielen. Über jede seiner Gitarren führt er Buch und dokumentiert die Bauweise, verwendete Hölzer, Dicke von Boden und Decke. Dieses Logbuch ist seine „Datenbank“, auf die er beim Bau seiner Instrumente immer wieder zurückgreift. Ab den 1980er Jahren hat er keine starken Modifikationen seiner Gitarren mehr vorgenommen aber der Weg bis zu diesem Zeitpunkt war lange und mühsam. Daniel Friederich entwickelt in den 1960er Jahre drei Gitarrenmodelle: Das Recital Modell, das Arpege Modell und ein Flamenco Modell. Diese genannten Modelle halfen Daniel Friederich viel zu experimentieren.
Lagoya gab dem Daniel Friederich viel Ermutigung und praktische Ratschläge. Das Presti-Lagoya-Duo empfahl seine Gitarren 1964 auch Sophocles Papas bei der Columbia Music Company und sorgte so für einen guten Vertrieb seiner Instrumente in den Vereinigten Staaten.
1967 stieg Friederichs Ruf auf ein internationales Niveau, als er bei einem Wettbewerb für Gitarrenbauer im belgischen Liége die Silbermedaille gewann (Gold ging an den Japaner Kohno). Aber Friederich erhielt auch eine Goldmedaille für die Qualität der handwerklichen Arbeit.
Julian Bream lobte 1969 die „runde und warme Qualität der Ansprache“ einer Friederich-Gitarre, die er auf einer US-Tournee gespielt hatte. Von dieser Zeit an waren viele internationale Rezitalisten begierig, eine Friederich-Gitarre zu erwerben.
Zwischen 1960 und 1970 vermarktete Daniel Friederich seine Concert-Gitarre, mit einer Seriennummer auf dem Etikett, die teuerste und fortschrittlichste Ausführung, und Recital- und Arpége-Modelle, weniger teure Instrumente ohne Seriennummer auf dem Etikett. Ab 1970 stellte Friederich nur noch Concert-Gitarren her, mit Seriennummer und Datum auf dem Etikett. Im Laufe der Jahre hat er akribisch über alle seine Gitarren Buch geführt, mit ihren Abmessungen und Verstrebungsmustern, sowie Seriennummern und nachfolgenden Besitzern.
Friederich hat sich auch intensiv mit wissenschaftlichen Untersuchungen zu vielen Aspekten des Gitarrenbaus am Laboratoire d’Acoustique der Universität Paris beschäftigt. Im Jahr 1977 hielt er an der Universität eine Vorlesung über die Geschichte und Funktion der Gitarre. Er fährt fort, die akustischen Eigenschaften der Gitarre zu erforschen, wobei er sich des individuellen Geschmacks sehr bewusst ist.
„Im Laufe der Jahre habe ich versucht, die verschiedenen Qualitäten zu beherrschen, nach denen verschiedene Gitarristen suchen“, sagte er Roy Courtnall in den frühen 1990er Jahren. „Manche Spieler greifen die Saiten stark an und wollen ein langes Sustain. Das steht im Gegensatz zu den Lateinamerikanern wie Alvaro Pierri, Roberto Aussel und Eduardo Fernandez, die einen explosiveren, volleren, kontrastreicheren und sehr farbigen Klang wollen, weil sie mit einem leichteren Stil spielen. Die Schüler von Lagoya suchen einen Klang, der kraftvoll und getragen ist und eine sehr gleichmäßige Ansprache hat. Mein persönlicher Geschmack und meine Spielweise tendieren zu einem Klang, der vollmundig, voller Charme und Tiefe ist, eher wie ein Klavier als ein Cembalo.“
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