Hernandez y Aguado, 1973, Nr. 448 — Eine außergewöhnliche Gitarre und ihre Geschichte
Mehr als zwei Jahrzehnte lang bauten zwei Freunde Gitarren von außergewöhnlicher Qualität in einer kleinen Werkstatt im Herzen Madrids. Manuel Hernandez (1895–1975) und Victoriano Aguado (1905–1985) arbeiteten Seite an Seite in der Torres-Tradition und fertigten Instrumente, die von führenden Interpreten des zwanzigsten Jahrhunderts gespielt wurden und heute von Sammlern und ernsthaften Spielern auf der ganzen Welt gesucht werden. Gitarre Nr. 448, fertiggestellt im Jahr 1973, repräsentiert die Spätphase ihrer Zusammenarbeit — ein Instrument, das gemacht wurde, als beide Männer den Höhepunkt ihres Handwerks erreicht hatten, kurz bevor die Partnerschaft durch Alter und Gebrechlichkeit aufgelöst werden sollte.
Die Geschichte von Hernandez y Aguado ist untrennbar mit der Geschichte des Madrider Gitarrenbaus im zwanzigsten Jahrhundert verbunden, und mit der größeren Tradition des spanischen Gitarrenbaus, die durch Manuel Ramírez und Santos Hernandez bis zu Antonio de Torres selbst zurückreicht. Das Instrument zu verstehen bedeutet, die Männer zu verstehen, die es bauten, und die Tradition, in der sie arbeiteten. Stöbere bei Siccas Guitars in der Sammlung klassischer Gitarren, um feine Instrumente der großen spanischen und internationalen Gitarrenbauer zu entdecken.
Zwei Freunde und eine Werkstatt in Madrid
Manuel Hernandez wurde 1895 geboren und Victoriano Aguado 1905. Die beiden Männer lernten sich beim gemeinsamen Arbeiten in einer Klavierfabrik kennen und schlossen eine Freundschaft, die schließlich zu einer der großen Partnerschaften im Gitarrenbau des zwanzigsten Jahrhunderts führen sollte. Sie etablierten sich zunächst als Möbelrestauratoren, bevor sie Mitte der 1950er Jahre zum Gitarrenbau übergingen — ein später Beginn für ein Handwerk, das typischerweise jahrzehntelange Lehre verlangt, und einer, der ihre nachfolgende Leistung umso bemerkenswerter macht.
Ihre Werkstatt befand sich im Rastro-Viertel von Madrid, in der Ribera de Curtidores 9 — einer Straße in einem der charaktervollsten Viertel der Altstadt. Der Rastro ist Madrids berühmter Flohmarkt, ein Ort von Handwerkern, Händlern und Restauratoren, und es war völlig passend, dass zwei Handwerker ihres Temperaments dort arbeiten sollten.
Die Torres-Tradition in Madrid
Gegen die vorherrschende Mode in Madrid — wo Anfang der 1960er Jahre schwerere Zederdecken-Gitarren vorherrschend geworden waren — entschieden sich Hernandez und Aguado, der älteren Tradition von Instrumenten zu folgen, wie sie von Manuel Ramírez (1866–1916) und Santos Hernandez (1874–1943) gebaut wurden. Dies war eine bewusste künstlerische Aussage. Die Zederdecken-Gitarre hatte sich kommerziell durchgesetzt. Aber Hernandez und Aguado hielten an den leichteren, transparenteren Konstruktionsmethoden der Torres-Schule fest — Fichtedecken, sorgfältige Bebalkung, ein Klang, der Geduld erforderte, sich zu entwickeln, diese Geduld aber mit außergewöhnlicher klanglicher Tiefe und Projektion belohnte.
Ihre Anleitung kam aus angesehenen Quellen. Der große Virtuose Regino Sainz de la Maza — einer der bekanntesten spanischen Gitarristen des zwanzigsten Jahrhunderts — gehörte zu denen, die dem Betrieb Informationen und Richtung gaben. Modesto Borreguero, der das jüngste Mitglied der Ramírez-Werkstatt gewesen war, brachte direkte Kontinuität mit der Ramírez-Tradition. Durch diese Verbindungen waren Hernandez und Aguado mit der wichtigsten Linie des spanischen Gitarrenbaus im zwanzigsten Jahrhundert verknüpft.
Arbeitsteilung und künstlerische Integrität
Innerhalb der Partnerschaft teilten die beiden Männer ihre Verantwortlichkeiten klar auf. Manuel Hernandez kümmerte sich um den strukturellen Aufbau der Instrumente — die Tischlerarbeit, die Bebalkung, die Montage. Victoriano Aguado war für das Lackieren, die dekorativen Einlegearbeiten und die Endbearbeitung der Instrumente verantwortlich. Diese Arbeitsteilung spiegelte ihre individuellen Fähigkeiten und Temperamente wider und produzierte Gitarren, die kohärente künstlerische Objekte waren: strukturell solide und akustisch verfeinert, mit der dekorativen Sorgfalt fertiggestellt, die den feinsten spanischen Gitarrenbau auszeichnet.
Die Qualität ihrer Arbeit wurde schnell von der Aufführungswelt anerkannt. Ihre Instrumente wurden von führenden Interpreten der Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts gespielt, und die Werkstatt erhielt Aufträge aus der ganzen Welt — eine bemerkenswerte Leistung für zwei Männer, die spät zum Gitarrenbau gekommen waren und in einer kleinen Werkstatt ohne institutionelle Unterstützung oder industrielle Methoden arbeiteten.
Das Ende der Partnerschaft
Um 1970 war Victoriano Aguado gezwungen, seine Arbeit aufzugeben. Diabetes hatte Probleme mit seinen Augen und Beinen verursacht, die es unmöglich machten, die präzise, detaillierte Arbeit des Lackierens und Dekorierens von Gitarren fortzusetzen. Sein Weggang entfernte die Hälfte der Partnerschaft auf einen Schlag. Manuel Hernandez, der vor einem vollen Auftragsbuch und dem Fehlen seines unverzichtbaren Mitarbeiters stand, musste eine neue Arbeitsvereinbarung finden.
Hernandez' Schwiegersohn Jesús Belezar hatte seit Ende der 1960er Jahre mit beiden Männern gearbeitet. Nach Aguados Weggang schlug Belezar eine andere Richtung ein und machte sich selbstständig. Hernandez arbeitete weiter und nahm einen neuen Mitarbeiter auf — und es war in dieser Spätphase, nach 1970, als die ursprüngliche Partnerschaft im Wesentlichen beendet war, dass Gitarre Nr. 448 im Jahr 1973 gefertigt wurde.
Gitarre Nr. 448: Ein Spätwerk
Die Nummer 448 sagt uns etwas Wichtiges: Dies war eine Gitarre, die am Ende eines langen produktiven Laufs gemacht wurde, von einem Gitarrenbauer, der fast zwei Jahrzehnte damit verbracht hatte, sein Handwerk zu entwickeln und zu verfeinern. Die Instrumente aus der Spätphase von Hernandez y Aguado gehören zu den begehrtesten, weil sie die vollste Entwicklung des künstlerischen und technischen Ansatzes der Werkstatt repräsentieren. Im Jahr 1973 war Manuel Hernandez achtundsiebzig Jahre alt — in den letzten Jahren seines Berufslebens. Die Gitarre, die er in jenem Jahr fertigte, verkörpert ein lebenslanges angesammeltes Können und künstlerisches Urteilsvermögen.
Die Konstruktion folgt der Torres-Tradition, die den Ansatz der Werkstatt definierte: ein leichtes, ansprechendes Instrument, das für klangliche Tiefe und Projektion gebaut wurde. Mehr als fünfzig Jahre nach seiner Fertigstellung hat Gitarre Nr. 448 das kritische Fenster der akustischen Entwicklung durchlaufen, und ihre Tonhölzer haben den kristallisierten, gereiften Zustand erreicht, den nur Jahrzehnte guten Spielens erzeugen können.
Historische Bedeutung und Sammeln
Gitarren von Hernandez y Aguado nehmen eine besondere Stellung in der Sammelwelt ein. Sie sind außerhalb von Spezialisten-Kreisen nicht so bekannt wie die großen Namen der Granada-Schule, aber unter Spielern und Sammlern, die sie gespielt haben, genießen sie tiefen Respekt. Ihre Seltenheit im Verhältnis zu ihrer Qualität macht sie zu wirklich gesuchten Instrumenten. Manuel Hernandez starb 1975, nur zwei Jahre nach der Fertigstellung von Gitarre Nr. 448; Victoriano Aguado starb 1985. Die gesamte Produktion der Werkstatt umfasst ungefähr zwei Jahrzehnte, was die Gesamtzahl der vorhandenen Instrumente begrenzt.
Für einen Spieler, der ein echtes Meisterwerk des Madrider Gitarrenbaus des zwanzigsten Jahrhunderts sucht — ein Instrument, das in der direkten Tradition von Torres und Ramírez gebaut wurde — repräsentiert eine Gitarre von Hernandez y Aguado eine der feinsten verfügbaren Optionen. Die Instrumente tragen ihre Geschichte im Holz: die Tradition, die sie verkörpern, die Interpreten, die sie spielten, die Stadt, in der sie entstanden.
Häufig gestellte Fragen
Wer waren Hernandez y Aguado?
Manuel Hernandez (1895–1975) und Victoriano Aguado (1905–1985) waren Madrider Gitarrenbauer, die von Mitte der 1950er Jahre bis etwa 1973 klassische Gitarren in der Torres-Tradition bauten, als Alter und Krankheit ihre Zusammenarbeit beendeten.
Was macht ihre Gitarren besonders?
Sie folgten der älteren Torres/Ramírez-Schule des Gitarrenbaus anstatt der schwereren Zederdecken-Mode der 1960er Jahre und fertigten Instrumente, die für klangliche Tiefe, Projektion und verfeinerte Oberfläche geschätzt werden.
Warum ist Gitarre Nr. 448 bedeutsam?
Sie datiert aus dem Jahr 1973, der Spätphase der Zusammenarbeit, gefertigt, als Manuel Hernandez fast zwei Jahrzehnte Gitarrenbau-Erfahrung hinter sich hatte. Sie repräsentiert die Werkstatt auf dem Höhepunkt ihrer Reife und ist nach mehr als fünf Jahrzehnten des Alterns akustisch voll entwickelt.
